暂名《T+A》吧。布上丙烯。图案和实物是以1：5比例测绘的。待认领。

某晚，众人坐在咖啡馆里等打烊。电视上正在直播一台晚会，演到歌功颂德的大合唱，特写镜头摇过，一张接一张都是大腕面孔。什么日子？座上的朋友说，5·12一周年。

然后他就讲了这个故事，真人真事。几年前，一中年海外华人，在宗教组织的集会上发表了支持tibet政权独立的演讲。演讲十分成功，散场之后，这位仁兄走在街上，情不自禁哼唱起了一首欢快的歌——

北京的　金山上　光芒　照四方

我第一次见到摩卡咖啡壶是在云南农家灶台上。这具异域风情的器物殷勤慷慨地烧煮小粒云南咖啡。我们坐在院子的台阶上，看光影从墙头移过。杯子凉了，影子淡了，夜风起了，而天色还在变幻无穷。

1902年，法国传教士把咖啡种带到云南，也带来喝咖啡的习惯。听说沿着滇越铁路，常常能看见农妇从田间收工回来，头一件事是煮一壶浓咖啡饮下。这个神奇的场景我没见过。图上的灶和院在丽江拉市海，租给老外，长驻一些艺术家和人类学家。一个纳西老人看门洒扫，因为语言不通，沉默如风景。在云南的好地方，“人类学家比人类还多”。

而更多的是“荒废”。来时为着各种目的——少数民族、当代艺术、北回归线、雪山、大麻、客栈、酒吧、一生中必去的XX个地方……然后对着好山好水就留下了。我一度以为云南对城市青年最大的吸引在于它容得下荒废，后来明白这也是远看造成的误会。来客各有放不下的焦虑，你所看到的是蓄意集中的荒废的姿态，以及为了这姿态服务的产业链。

讼女张丫头在孵蛋大学念法硕，爱上了教法制史的“雅存爷爷”——此翁通晓英法德日意希腊拉丁语，知识结构横跨数理化文史哲，通音律。

伊讲：“多数教法律的只会教法条，一不能外语，二不能古汉语，三不能谈女人。”余闻言大赞，伊补充：“无此三条者，道貌而昏庸矣！”

 
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列位看官请听题：根据图片提供的信息推断：一，是雕版还是活字？二，刊行时间。

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年前参加豆瓣字体小组聚会，第一次听到了“喇叭口”的故事，觉得很有意思。

我的工作，要周期性地盯着字看，于是看出一些苦恼和偏见来。

我供职的杂志正文使用“汉仪中等线”8pt/14.5pt。等线体是适合图文并排的字体，而汉仪是当年唯一适用于mac系统的品牌，于是被我们追捧至今。但每次看到汉仪等线的标点符号我就恨得牙痒痒——尤其是逗号引号分号——没有方向感、体积感，由此导致没有句读感。我很好奇一般读者有没有同样的感受，抑或多数人都可以心无旁骛地潜入文本的内容而不受形式的干扰？

所以当我第一次看到方正家的等线，立刻心花怒放。方正家的逗号是多么像逗号的样子啊：大黑点儿、长尾巴，一句是一句。但是用了一轮方正之后发现，他家的“，”和“。”比别的标点符号大一圈，不知道是不是存心的。遂对方正持保留意见。

有一天，我忍不住发豆油问字体达人陈桑，有没有标点符号设计得刚刚好的等线字体推荐？陈桑肯定了我的龟毛作风之后，大方地推荐了新产品“方正兰亭细黑”。一看之下，果然标点和文字的粗细大小搭配得很完美。于是在新刊的bonus部分小规模试验了一把。

但是印出来之后，老人家们都不喜欢，而我自己也谈不上是不习惯还是不喜欢。我对字体设计是外行，出于兴趣略知一二。“方正兰亭细黑”和之前的“微软雅黑”一样，其设计初衷是为了电脑屏幕显示。在以往的等线体中（包括各种黑体、细黑和等线），如果放大了看，会发现笔画并非等宽的，收头部分呈喇叭状。在“设计初步”课程里我们是描摹过仿宋字和黑体字的，这个细节其实并不陌生。那么“喇叭口”缘何而来？一开始我的理解是增加“笔触感”，完成从书法到印刷的视觉过渡。经LZQ同学介绍，这是油墨时代遗留下来的技术细节：油墨印到纸上，会被吸收并洇开，尤其是笔画收头的地方。如果字模以直角收尾，这个直角印刷出来就会变成火柴头形。喇叭口的设计，让渗漏的油墨归到字模的缺口中，最终达到“挺括”的效果。

（另，所谓的“宋体字”的形态演变如何受到技术和材料的影响，也是非常非常有趣的，下次写。）

虽然电脑汉字已经被我们使用了很久，但是大多数电脑汉字是从铅字/照排版上照搬下来的，保留了所有“不必要”的技术细节，黑体字的“喇叭口”就是其中之一，犹如一种进化遗存。在纸质媒介上我们不觉得有什么问题，但对于固定分辨率的显示屏，就是一个亟待解决的技术问题。2007年第一款真正意义上的等线体“微软雅黑”被洋鬼子发明出来了，方正还算好样的，不久之后就推出了“方正兰亭黑”系列，有多种粗细的选择，和西方字体“规范”接轨。

这款与时俱进、关注细节的“方正兰亭黑”为什么让我们的眼睛“不习惯”呢？我觉得原因有二：第一是“大中宫”，第二是它消灭了“喇叭口”。

据说大中宫是目前字体设计的一个趋势，好处之一是能在很小的字号达到较好的识别性。（“中宫”是什么意思？好比在九宫格里写字，大中宫就是尽量把九宫格撑满，小中宫则反之。）大中宫审美的源头恐怕在日本。据达人介绍，日本人习惯于欣赏饱满的字形（记得肉鼓鼓的招牌字体“勘亭流”？），而中国人习惯于欣赏字形及其“外部空间”。（很有趣吧！）在平面界和产品界，很多设计人是从东洋游学归来的，顺便带回来这股东洋风。方正字体研发部大概就有这种背景的设计师吧。在现代日文排版里，由于汉字和假名夹杂，中宫大并不妨事；但在中文排版情况下，毕竟每个字笔画都很多，中宫大就会带来视觉上的挤压感。

“喇叭口”虽然起源于技术，但是长久以来潜移默化成了视觉习惯。笔画的微妙变化带来类似“运笔”的人文气息，并且对间架结构能起到修正作用。而取消了“笔触”的等线体就显得有那么点呆头呆脑，间架结构稍有不妥，全都暴露无遗。而简化汉字的间架结构好像从来就没有达到完美的境地。又好在大家不常常写字了，也不再从字的好坏评判人了。

值得玩味的是，对字体不太讲究的我的同事纷纷对方正兰亭黑表示不满，而（平面界的）设计师们则拥戴这款字体。这简直是“习俗VS创新”这种天天发生在客户和设计师之间的老故事啊！既然审美在很大程度上经技术而产生、经习惯而流传，那么从小看电脑长大的新一代中国人，最终还是会青睐为电脑而设计的中文字体的吧！

庆幸么？惋惜么？

补充：一些简体中文等线字体比较，点击见大图 http://farm4.static.flickr.com/3448/3308352483_0e6f038dfc_b.jpg